Ya desde su título este libro reverbera en su clave lírica, el registro del accidente esencial, por paradoja y antonomasia: la colisión que sufre quien adviene al lenguaje y la dicha perturbadora de quien testimonia ese choque, bajo la torsión elástica de la sintaxis. Desde dos o múltiples voces, aquí se ejerce un momentum lírico en torno a tres ejes fundamentales: el amor al hijo, el encuentro con la palabra de quien viene al mundo y la pulsión erótica del lenguaje, transformado en un panal de licores vítreos y delirantes, que emulan la imaginación y plasticidad de los que apenas se conocen, reconocen descubiertos, en el habla que los desborda. Se conforma así una atmósfera maternal enrarecida, curada sobre todo en el amor a la palabra. Con una frescura poco frecuente y su aproximación única a un tema complejo, conformados en secciones que se abren a su vez como cajas, los poemas pliegan/despliegan dimensiones líricas y simbólicas inestables, que parten de una pregunta fundamental por la palabra (Jabès) y se tensan en un espíritu que raya en la demencia (Braulio Arenas, Di Giorgio, Viel Temperley). El lenguaje vuelve por transfiguración a la infancia y forma un sólido compusitum con referencias, neologismos, pruebas de psicodiagnóstico y nudos de sinestesia, siempre apoyado en la mayor virtud del volumen: una amplia capacidad melódica y sonora, que sabedora de su fuerza se disloca y derrama en esplendores inusitados. Caja negra que se llame como a mí es el primer libro de Diana Garza Islas, lúdica estela de una escritura de concentrada ambigüedad y prodigio, que se ofrece al lector, en el más amplio de los sentidos, colmada de potencia.